Primeras palabras sobre Ánima Esquiva, por Jorge M. Molinero

A escasos días de volver a Valladolid para presentar Ánima Esquiva y participar en la jam session de este mes de Susurros a Pleno Pulmón, Jorge M. Molinero me emociona con esta entrada que ha colgado hace unas pocas horas en su blog:

Acabo de leer Ánima esquiva, el nuevo poemario de Adriana Bañares, editado por Origami. No voy a esconder a estas alturas mi predilección por la prosa poética de la riojana, tampoco diré que es su poemario más maduro, porque normalmente eso significa que está mejor escrito pero ha perdido chispa. Y ni mucho menos, este poemario no solo mantiene si no que refuerza la voz tan personal y original de Adriana, pide al lector un esfuerzo en darse pausa porque su ritmo te engulle y subyuga. Sigue con la chispa brillante de otras ocasiones pero este nuevo trabajo gana en una cosa: Adriana se gusta más como Adriana y deja aparcado un poco al personaje Awixumayita. Continúan sus miedos y fobias, incluso taras, pero mucho más latentes, no tan exhibidos, escondidos en el escaparate, dejando más protagonismo a las letras que a ella misma, lo cual, consigue el efecto contrario, pues Adriana queda más indefensa, más desnuda. La Adriana de ánima esquiva es mucho más exhibicionista que Awixumayita, en la que creo una guerra que la escritora va ganando poco a poco pero sin perder la pose de estrella niñata y caprichosa que tanto vende y me gusta.
Adriana Bañares, cuyo currículo es tan envidiable como su juventud, deja poco a poco de ser la promesa para asentarse en un lugar privilegiado de la poesía española. Ahí es nada.

　
BONUS TRACK

[…]la tiranía de la estética 

era el inmenso desierto que habríamos de disponernos a 

cruzar

solos

Eduardo Fraile

Me quité mucha importancia a mí misma. Sesgué las palabras eufónicas. De mi palidez, las pecas. Los bucles. Todo. Para ser solo una más como tantas (modernas de pelo negro lacio con flequillo). A cambio de esta carrera contra natura, canas en el campo de batalla donde Lolita perdió su guerra contra el tiempo. Es una verdadera pena no ser ya adolescente ni pelirroja ni hermosa, (ni hija del peor de su generación) y que a pesar de haberme quitado tanto, no haya sido capaz de curarme de mi propia estupidez.

Casa de Insectos (Frag.) Carnaval

Quizá el problema fue no darme cuenta de que lo hubieras hecho todo por mí. Eres todos, como si solo me hubiera enamorado una vez, de ti, y los que han venido después hayan sido solo proyecciones tuyas. Por eso esta noche no supe si eras tú o Rodri, y daba igual.

Estábamos en el bar de nuestro padre, en el pueblo. También estaban algunos amigos tuyos. Esos amigos a los que al parecer no podré acceder nunca. Y no es algo que te reproche. No es tu culpa. Es esta cosa mía de no verme a la altura de nadie. Me quedo callada detrás de ti y parece que me comporto como si fuera tu complemento, aunque no sea esa mi intención ni mucho menos, ya lo sabes. Pero me quedo así. En una posición como esa ¿cómo no habría de pasar inadvertida incluso para ti? Y son ellas, tus amigas, las que sí están en escena. Las que controlan tus temas y las que parecen haber formado parte de tu vida antes que yo. Y eso que nos corre la misma sangre, Pablo. Pero yo estoy fuera de ti. Tan pequeña. Estamos así, Pablo, y miras a María, que está contigo. Porque tú no eres Pablo sino Rodri, y es Rodri quien mira a María, que está contigo. Pero ¿cómo no la va a mirar, Pablo, si es ella quien está y no yo? Es ella quien posee la belleza y la elocuencia. Quien habla mirando a los ojos. Quien habla, al fin y al cabo. Y la miráis, claro. Los dos. Porque tú ya decidiste quererla a ella. Lo digo, “decidir”, como si el amor se tratara de eso. Porque trato aún de convencerme -y me lo creo- de que no la amas, o al menos no del modo en que me amaste a mí. Del modo en que me empeño en creer que aún me amas. Y Rodri también la mira. Y me arden las entrañas, Pablo, cada vez que lo hace. Pero cómo no la va a mirar, si ya la quería antes de conocerme. Si la quiso de una manera imposible que jamás podrá quererme a mí. Porque ella será siempre tan inaccesible para él y yo qué valor puedo tener después de haberlo dado todo y a la vez esta nada absoluta que me separa tanto de vosotros. Y me voy. Salgo del bar porque me oprimen los celos y me quedo fuera, tan patética e ingenua, esperando que salgas. Pero no lo haces. Rodri tampoco. Y me imagino que no lo hacéis porque ni siquiera os habéis dado cuenta de mi ausencia. Porque de algún modo ya estoy muerta. Así que empiezo a caminar. Ya es de noche y no hay autobuses que me saquen de este pueblo que apenas conozco. Es tuyo, no mío. Tú te quedaste aquí con papá, no yo. No sé ni por qué he venido. Me arrepiento cada vez más y me culpo y me insulto. No puedo salir de aquí sin ti. Así que te llamo y con una voz de niña que no es la mía, con una voz de dependencia absoluta, de falta de dignidad, te pido: ven a buscarme. Te enfadas, claro, niñata, ¿por qué te fuiste del bar? Tú y tus malditos celos. Déjanos vivir. Yo ya me he ido del bar, estoy en casa, cenando con mi familia. Después volveré a salir. Hemos quedado todos en disfrazarnos a las doce. No me pidas que vaya a buscarte, déjame divertirme. Tengo derecho a salir con mis amigos. Cuelgas. La familia de la que hablas no es la mía. La última vez que estuve en casa de nuestro padre, que es más padre tuyo que mío, con esa hermana tuya que no es mi hermana y que se quería comportar conmigo como si pudiéramos ser amigas, me mantuve al margen como siempre. Porque yo no podría estar a la altura de esa familia tuya que no me pertenece. No podría ser digna de ser amiga de esa hermana tuya. No podría ser tan guapa. No podría ser. Cambio el rumbo que estaba siguiendo y decido, en lugar de salir del pueblo, seguir en él. Llegar a tu casa y no cometer los errores del pasado. Me sentaré a la mesa con los músculos relajados. Hablaré con tu hermana. Trataré de estar al mismo nivel. Me llevaré bien con ella y así podrás quererme sin incomodidades, como a ella. Porque yo también soy tu hermana. Pero no sé llegar a tu casa. Necesito que me guíes. Y con todo el dolor de mi corazón, porque no quiero molestarte, vuelvo a llamarte. No sé llegar a tu casa. Diana, no puedes hacerme esto. Estoy cenando. No me voy a levantar ahora de la mesa, no voy a dejar a mi familia. No voy a salir a buscarte, ¿no te das cuenta de que no me dará tiempo después a disfrazarme? Pide un taxi y que te lleve a casa. La ciudad está al lado, no te costará mucho dinero. Incluso yo he ido mil veces caminando. Tú nunca eres capaz. Cuelgas. Me quedo en la plaza. Se nota el ambiente festivo, aunque Carnaval no empieza oficialmente hasta las doce y, hasta entonces, nadie saldrá disfrazado. Me quedo sentada en los escalones de un bar y un perro orina a mi lado. Como si no existiera. Me quedo sentada, como si estuviera esperando. Como si tú me hubieras dicho: quédate ahí y no te muevas; ahora mismo te voy a buscar. Como se les suele decir a las hermanas pequeñas que se pierden. Una orquesta de bajo caché toca canciones típicas de verbena que ahora suenan a tristeza absoluta. Me recuerdan a las noches de fiesta que me quedaba en casa, y, desde la calle, con un eco atroz, retumbaban en las ventanas de mi cuarto y no me dejaban dormir. Una vez más, me siento como si no estuviera ahí. La gente sigue entrando y saliendo del bar sin percatarse de mi presencia. Huele a vino y cerveza, y al humo asqueroso de los petardos que lanzan los niños. Ni siquiera ellos están disfrazados. La plaza se va quedando vacía porque es la hora de la cena y todos se van a sus casas. Después volverán todos disfrazados, y harán de esta verbena de pueblo algo aún más triste. Apareces. Vas caracterizado de Drácula y la gente se ríe de ti porque has salido disfrazado antes de tiempo. He venido a buscarte, me dices. He venido a buscarte, tonta. He venido a buscarte, qué remedio. Si no ibas a ser capaz de volver a casa por tu propio pie. Si no ibas a haber tenido el arrojo de llamar a un taxi e irte sola. Porque no eres capaz de salir de aquí. Porque estás atrapada aún, Diana. Porque aún me tienes encerrado ahí, en tu cabecita, y no lograrás salir hasta que me saques. Y te doy la mano y te sonrío y me voy contigo, pero no tengo claro a dónde porque ahora tienes una cara diferente.

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Entrevistada en La Ruta del Empleo

Entrada original en La Ruta del Empleo

Por José Ramón Villaverde García 26 de abril del 2013

Entrevista a la escritora y emprendora logroñesa Adriana Bañares Camacho

Entrevista a la joven escritora riojana contándonos sus secretos a la hora de escribir, consejos a la hora de emprender y hablando de sus libros, pasiones y paraísos.

Fotografía de Julia D. Velázquez

1. ¿Escribir un libro es también emprender o emprender es sólo crear algo innovador dentro de las telecomunicaciones, ingeniería, etc.?

Por norma general, la gente considera que si un trabajo no da dinero, no es un trabajo sino un hobby. Por otro lado, también existe la creencia general de que el arte y la literatura no producen bienes materiales, prácticos y necesarios para la sociedad, de modo que los artistas y los escritores somos relegados al ámbito del entretenimiento; un campo donde nos es difícil hacernos respetar y ser valorados. Sin embargo, estos prejuicios no son determinantes a la hora de considerar si un artista es o no tan emprendedor como pueda serlo un ingeniero o un joven que decide montar un negocio comercial. Además, la labor del escritor una vez que su obra va a ser publicada no se diferencia tanto a la de un comercial que vende su producto. Es fácil que no se considere trabajo el hecho de escribir, en el sentido de que, en mi caso, no tengo una rutina y unos horarios, ni lo hago por encargo. Pero después, en el momento en que se decide hacer público lo escrito, comienza un trabajo de selección y de corrección, y, una vez publicado, toca hacer promoción: presentaciones, charlas, entrevistas, etc. para vender el libro. Ni qué decir tiene el caso de aquellos escritores que deciden autoeditarse. Ellos son quienes invierten dinero en la publicación de su libro y quienes se encargan, además, de la maquetación del mismo. Siguiendo con el símil del comercial, tenemos el ejemplo de S.H. López-Pastor, que trabaja como comercial a puerta fría vendiendo su libro. 

Por otro lado me parece oportuno decir que también he trabajado escribiendo por encargo, a través de páginas web como Textbroker, y que actualmente trabajo como asesora lingüística, correctora de estilo y ortotipográfica autónoma.

¿Te ha sido fácil encontrar editor?

Sí y no. Me explico: evidentemente, ganar la beca para jóvenes artistas "Con Proyección" en 2010 fue un gran empujón para ello. Comento un poco esto: en el año 2010 decidí presentarme a estas becas con un proyecto de libro basado en mi experiencia como blogger. Es decir, que, siguiendo el ejemplo de Kahlo, que publicó un libro con Norma Editorial creado a partir de entradas, fotografías y comentarios de su blog Dadanoias, yo creé un libro de estética muy similar a la de mi blog, La niña de las naranjas, en el que también incluía entradas y comentarios del mismo. Ese proyecto de blog en papel o libro-blog resultó ganador en la modalidad de literatura de esas becas para convertirse en realidad y ser publicado por Ediciones Emilianenses. Ahora bien, hablamos de un blog en el que ya publicaba mis escritos desde el año 2007, y antes ya lo hacía en otras plataformas similares (como los ya extintos Spaces de MSN), sin contar la era pre-Internet de concursos literarios regionales, etc. Evidentemente Internet, mi constancia a la hora de escribir y publicar en el blog, han sido fundamentales para darme a conocer y publicar libros. Por ejemplo, en el caso de la editorial Origami, fueron ellos quienes contactaron conmigo cuando la editorial solo era un proyecto, en el año 2010. Y lo hicieron a través de Internet, porque conocían mi obra por haberla leído en mi blog y en publicaciones digitales como la revista literaria Groenlandia.
Pero tampoco puedo relegar todo el mérito a Internet. También me he movido mucho en el mundo real. He bajado mucho a Madrid cuando era inédita, para conocer y darme a conocer en la noche literaria de bares y poesía. Me he comido la timidez para mostrar mis poemas en vivo, en bares como Los Diablos Azules, el Con Sentido, Malatesta, en libre-bares como el Entrelíneas y El dinosaurio todavía estaba allí, etc. En este campo -hablo de la poesía- es muy importante participar en este tipo de lugares y ambientes porque es un ámbito muy cerrado en el que, si no estás dentro, te quedas fuera de festivales, antologías, etc. Parece muy crudo esto que estoy diciendo, y es posible que en cierta manera alimente con esto el tópico de que en literatura todo se mueve por "amiguismos", pero lo que sí se puede asegurar, aunque parezca una verdad de perogrullo, es que si no se te ve, no existes. En mi caso, si no me hubiera servido de Internet y de realizar lecturas de poesía fuera de Logroño, me hubiera quedado aquí, en Logroño, que a efectos prácticos es como no hacer nada.

Una vez vez en la calle la obra deja de ser tuya. ¿Qué sientes o piensas cuando otros la leen e interpretan a su gusto lo que escribes? ¿Podemos decir que esa sensación es ya un éxito?

Eso es lo más satisfactorio. Aunque suene cursi, me parece algo mágico cuando la gente me dice qué le han parecido  mis poemas y qué les han sugerido. Muchas veces no tiene nada que ver con la intención que tuve al escribirlos o con los sentimientos que me llevaron a ello, pero son sensaciones igual de válidas porque, como bien dices, los textos dejan de ser míos para ser suyos.

¿Debemos crear o emprender teniendo como fin el dinero o debemos crear o emprender por simplemente el bienestar interno?

Escribir poesía con el fin de conseguir dinero es un absurdo. Partiendo del hecho de que la poesía no se vende: basta con ver la sección de poesía de cualquier librería para saberlo. La mayoría de la poesía contemporánea, además, se publica en editoriales pequeñas. Para quienes estamos familiarizados con ella, publicar en editoriales como La Bella Varsovia, El Cangrejo Pistolero, la ya extinta DVD, Baile del Sol, Origami, El Gaviero o Ya lo dijo Casimiro Parker,  por poner algunos ejemplos, es toda una satisfacción y equivalente a éxito y reconocimiento, pero en la vida real nadie las conoce. Son difíciles de encontrar en librerías que no sean especializadas y, en muchos casos, el único modo de adquirir libros suyos es pidiéndolos directamente en sus tiendas online.
Creo que el fin de crear, en este caso de crear literatura y más específicamente poesía, no ha de ser el dinero. Primero porque escribir literatura (como crear arte) no tiene nada que ver con conseguir beneficios materiales, sino personales.
Otra cosa es que, habiendo decidido publicar la obra, ésta deba ser valorada y que el autor perciba un porcentaje razonable de las ventas de su libro. Por otro lado, también está el tema de los derechos de autor y de propiedad intelectual, para lo cual recomiendo a todos los escritores que se asocien a CEDRO.

¿Cuáles son tus focos internos de inspiración?

Me sirvo mucho de mis sueños. El tema onírico me ha fascinado desde siempre, y creo que eso se nota mucho en mis poemas. También la infancia y los recuerdos, y, cómo no, el desamor (oh). Por otro lado, la música y el cine ocupan una parte muy importante en mi vida, y por eso mis textos suelen acompañarse de numerosas referencias musicales y cinematográficas.

¿Qué consejos das a alguien que ahora mismo escribe en su blog o que tiene inquietudes artísticas y quiere lanzarse a la búsqueda de editor o crear una pequeña empresa creativa?

Crear un blog ahora mismo y mantenerlo vivo es una proeza, porque Facebook y Twitter han ganado la batalla contra las bitácoras. El mejor consejo en este caso es que no se limiten a publicar en el blog, sino que compartan las entradas en FB y en Twitter, y que interactúen con otros bloggers comentando en sus blogs y siguiendo a aquellos que les resulten interesantes. También les recomendaría agregar a FB a contactos que estén dentro del área de la literatura, como editoriales y otros escritores. Otro buen modo de darse a conocer es participando en revistas. Hablaba antes de Groenlandia, y aquí podríamos añadir Ícaro Incombustible, La Fanzine, Nevando en la Guinea, Opticks, Erosionados...

Ahora mismo, ¿cómo ves a la gente joven: proactiva, creativa, interesada, motivada, inquieta, con ganas de emprender, pesimista, lectora, perdida...?

Pf. Pues de todo hay. Conozco casos escalofriantes de gente joven rechazando puestos de trabajo, y eso que ya sabemos todos cómo están las cosas, y otros que, en cambio, se han ido fuera del país en busca de uno.

En general veo movimiento. Te hablo del área en el que me muevo. Ha reaparecido el auge de los fanzines y las publicaciones alternativas, por ejemplo. Pero acordes a los nuevos tiempos, es decir, que se ha cambiado la grapa y la fotocopia por lo digital. De este modo vemos que hay un importante número de, no solo revistas, sino también editoriales digitales: Neurótika Books, Ebookprofeno, el Escritorio Mutante de Mabele Ediciones, etc. Por otro lado, veo que hay muchísimo movimiento cultural. Muchos bares que se prestan a alojar eventos literarios, exposiciones, etc. Y cada vez más autores que deciden autoeditarse e invertir y vivir de su obra.

Para finalizar, recomiéndanos un libro y una canción.

Bueno, voy a recomendar uno de los últimos que he leído y que me ha encantado: Knockemstiff, de Donald Ray Pollock.
Y una canción... qué difícil. Bueno, va: "Glory Be" de Daisy Clan.

Adriana Bañares Camacho

(Logroño, 1988). Estudió Filosofía en las universidades de Valladolid y Bayreuth (Alemania). Co-edita la publicación independiente La Fanzine y formó parte del colectivo literario COLMO. Es autora del libro-blog La niña de las naranjas (Ediciones Emilianenses, 2010; X Beca de Jóvenes Artistas "Con Proyección"), los poemarios La involución cítrica (Origami, 2011), Engaño Progresivo (Fundación Jorge Guillén, 2012) y Ánima Esquiva (Origami, 2013), y de la novela breve Eis (Editorial Ámbar, 2013). También ha participado en varias antologías, como Viscerales (Ediciones del Viento, 2011) y Poetrastos (LVR, 2011). Coordina la antología de poesía erótica Erosionados (Origami, en prensa) y el blog homónimo (erosionados.blogspot.com).Conduce un programa sobre literatura underground y publicaciones alternativas, Fosfatina, en la radio online CCK. Administra el blog La niña de las naranjas (awixumayita.blogspot.com) 

Mañana, Viernes 26, nos vemos en Madrid

Mañana viernes, día 26, estaré en Madrid leyendo poemas de mi último libro Ánima Esquiva (Origami, 2013) en el Bella Ciao (C/ Amaniel 22) a las 21 h, puntualidad exigida. Si queréis hacerme feliz, venid a verme.

Además de esta cita ineludible, mañana se publica mi entrevista con La Ruta del Empleo, donde hablo de la faceta emprendedora de los escritores y demás dramas sociales.

Entrevistada por Cristina Selene Porres

1. ¿Qué opina del sistema actual en el que la cultura es vista como industria?

Tal como está planteado el sistema, me parece injusto porque los autores no pueden vivir de las ventas de los libros.

2. ¿Qué papel cree que juegan las editoriales dentro de este sistema?

Son las más favorecidas y, de algún modo, las más responsables. Las editoriales marcan las tendencias en la literatura y, en cierta forma, imponen los gustos en el público. Por otro lado, también son ellas las que se llevan el mayor porcentaje de las ventas, aunque es normal también, porque son ellas las que apuestan e invierten por unos u otros autores.

3. ¿Opina que esta industria marca un coto cerrado de producción de cultura?

Bueno... la industria se mueve a unos niveles, los más altos, pero siempre hay lugar para otras alternativas como la autoedición, etc. Cris, no sé qué me quieres preguntar aquí.

4. ¿Qué opina del sistema tradicional editorial donde se inscriben distribuidores e intermediarios, la lógica del mercado, etc., un reparto económico desventajoso para con respecto al autor?

Claro... es que es un dilema. Lo que decía antes: es un reparto poco justo... pero también es la editorial la que pone la pasta.

5. ¿Qué opina del Copy Right como licencia?

Bien, mejorable como todo, pero necesaria también para proteger la obra del autor.

6. ¿Qué aporta una editorial a un escritor?

Comodidad :) 

Es un reconocimiento. Con comodidad me refiero a que la editorial corre con los gastos de edición. Y luego el tema de distribución y promoción, pues bueno. Eso depende de cada editorial. Las hay serias y las hay que son un puto cachondeo.

7. ¿Qué opina del nuevo concepto de cultura libre? (pros, contras,…)

A mí me parece muy bien que la cultura sea libre y accesible para todos. ¿Contras? Que la bohemia es muy bonita pero no se puede vivir de ella.

8. ¿Cuál cree que es el papel de Internet como difusor de cultura?

Pues ahora mismo, es un papel FUNDAMENTAL. Publicaciones digitales, blogs, podcasts... y Facebook, dan una cobertura que no se podría alcanzar desde medios analógicos.

9. ¿Cómo cree que pueden converger los conceptos de cultura libre y remuneración de autor?

Qué difícil. La publicidad puede parecer la solución, pero podría influir negativamente sobre las obras en el momento en el que uno de los sponsors se oponga a ciertos contenidos. Y donar por donar, cada vez lo hace menos gente. Otro tema sería el de las plataformas de crowfunding, pero considerarlo un modelo de cultura libre igual no es apropiado. Veo debate aquí.

10. ¿Conoce las licencias Creative Commons?

¡Por supuesto!

11. ¿Las utiliza? Si es así, ¿dónde?

En mi blog personal y en las publicaciones independientes que coordino: La Fanzine y Erosionados. Mi podcast, Fosfatina, también está bajo una Creative Commons... y algún poemario que he autoeditado, como La niña que arrastraba un globo roto.

¿cada cuánto hacéis la versión impresa de La Fanzine?

Empezó siendo trimestral, pero ahora tiene una perioricidad muy caótica porque vivimos en ciudades diferentes. La #9 por ejemplo salió en septiembre de 2012 y la última, la décima ya, acaba de salir ahora, en abril de 2013. En este caso, además, no hemos podido reunirnos y hemos trabajado la maquetación por separado.

12. ¿En este panorama, cuál cree que puede ser la tendencia o la evolución de las editoriales?

La evolución lógica parece la extinción, pero no lo veo claro. Te daré un ejemplo: la propuesta de Pre-books de la editoral Cangrejo Pistolero. 

En resumidas cuentas se trata de: Publicar un e-book por un precio simbólico de 1€. Si se llega a las 1000 ventas, el libro se publica en papel. 

Pregunta 1: ¿No es algo que podría hacerse sin editorial mediante? 

Pregunta 2: ¿Por qué funciona esta propuesta?

;)

13. ¿Qué otras alternativas planteas que cumplan los objetivos de difusión y/o beneficios para los autores?

Crowfunding, supongo. Tú te encargas de la promoción, difusión, etcétera, y que sean tus lectores potenciales quienes financien tu proyecto, en lugar de una editorial.

14. ¿Con qué tipos de contratos has trabajado? (cesión de derechos de autor, etc.)

En Origami los derechos de autor son míos y ellos tienen los de la reproducción.

15. ¿Cuáles son los objetivos de la publicación como escritora? (beneficios, difusión…)

Seguir adelante. Publicar en editoriales más grandes, ergo mayores beneficios, mayor difusión; ay, ya quisiera. De momento difundir mi obra y darme a conocer. Si para ello tengo que encargarme de la promoción, viajar sin gastos pagados, comprar ejemplares de mis propios libros y presentar en bares, adelante. Lo que está claro es que en este mundo si no te mueves, no hay nada que hacer. Visor no va a venir a la puerta de mi casa a ofrecerme un contrato. Eso está claro.

16. ¿Se puede negociar algo con las editoriales?

Pfpfpf. Supongo que si ya eres un autor reconocido o famoso, será otra cosa. Yo te hablo casi desde el anonimato y de unas editoriales muy muy pequeñas... 

Vamos, que en mi caso, poca negociación. :) 
Otra cosa es el tema del contenido. Las editoriales pequeñas, por lo general, sí dan mayor margen de libertad en la creación del autor.
Pero con el tema del dinero, es lo que decía antes. El editor es quien invierte capital para que la obra sea publicada, de modo que, a la hora de las ventas, siempre va a ser la editorial quien se lleve un porcentaje más alto, y eso lógicamente no puede ser negociable.